青年亞文化的表現(xiàn)形式多樣，具有強(qiáng)大的生機(jī)與活力，以及非常大的創(chuàng)造力。同時，風(fēng)格獨(dú)特新潮的青年亞文化表現(xiàn)也具有強(qiáng)大的功能特性，作為青年獨(dú)特的表達(dá)和溝通方式，也在言行舉止間體現(xiàn)了新時代青年的價值取向和價值選擇。具有新時代獨(dú)特代表的青年亞文化也在社會中凸顯出其獨(dú)特的價值和功能，迅速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)和新媒體等平臺的日益壯大，使得青年亞文化有了更加肥沃適合的土壤，青年亞文化的發(fā)展和拓寬速度更加迅捷，以自身獨(dú)特的特點(diǎn)引領(lǐng)著青年文化的發(fā)展。

　　一、青年亞文化的特征

　　青年亞文化是青年這一特定群體創(chuàng)造、踐行和流行的一種特有的文化價值體系、思維方式和生活方式。青年亞文化的研究起始于20世紀(jì)的60年代，英國伯明翰學(xué)者開始研究與關(guān)注青年亞文化，伯明翰學(xué)派認(rèn)為青年亞文化的流行實質(zhì)上是對體現(xiàn)資本主義中等收入群體價值觀的英國主流文化的對抗，在資本主義和平時期，階級的對立體現(xiàn)在文化領(lǐng)域，處于社會底層的平民階級因為無法進(jìn)入主流社會而自創(chuàng)了一種時尚文化，這種文化實質(zhì)上具有對抗的文化象征。可見，青年亞文化兼容了亞文化與青年群體的共有規(guī)律，從而具有與社會主流文化而不同的獨(dú)有的、時代性特征。

　　1、行為的抵抗性。“對抗”是青年亞文化研究的關(guān)鍵詞之一，也是英國伯明翰學(xué)派早起青年亞文化研究的重要成果。新媒體時代背景下青年亞文化與社會主流文化更呈現(xiàn)出一種抵抗性的姿態(tài)。青年亞文化是相對于社會主流文化而言，是青年群體存在著與社會主流文化不同的價值觀念與行為模式，從而青年亞文化相對于社會主流文化而言具有邊緣性與行動的抵抗性，青年群體在政治社會化的過程中，由于青年正處于思想成長的過程中，還沒有形成比較徹底與穩(wěn)定的社會化結(jié)果，所以青年在面對紛至沓來的各種亞文化，容易導(dǎo)致價值觀的認(rèn)同危機(jī)，青年亞文化不具備與社會主流文化相抗衡的強(qiáng)大力量，而且與社會主流文化的競爭中也處于邊緣性與弱勢地位。青年亞文化產(chǎn)生源于社會結(jié)構(gòu)矛盾、階級問題以及相應(yīng)產(chǎn)生的文化矛盾，目的是解決主流文化中仍然存在的階層矛盾問題，為各種社會問題提供“象征性的解決方案”，盡管這種抵抗最終無法解決實際問題但能通過風(fēng)格化的抵抗表達(dá)出青年群體的要求，表達(dá)出草根青年群體對強(qiáng)勢文化的不滿和弱勢群體的同情。隨著中國社會的急劇轉(zhuǎn)型與社會分化的不斷加深，各種利益資源加快配置，貧富分化不斷加劇，不同群體利益集團(tuán)的矛盾頻發(fā)，道德恐慌與社會焦慮不斷加深，青年群體面對這些社會消極現(xiàn)象出現(xiàn)感到迷茫、恐慌、苦惱、不安與焦慮，面對社會挫折與社會焦慮，青年群體為了表達(dá)自己的不滿與存在，體現(xiàn)青年群體獨(dú)特的心理意識與話語權(quán)力，青年亞文化以對社會主流文化的抵抗性行動來表達(dá)自身的價值關(guān)懷與行動指南，青年亞文化的抵抗性文化行為預(yù)示著，一方面可以提升自身的社會地位與社會存在感，另一方面，也對青年群體自身的精神世界提供價值導(dǎo)向與精神支持。

　　2、風(fēng)格的獨(dú)特性。青年亞文化以區(qū)別于社會主流文化的風(fēng)格與樣式來表達(dá)自己的社會存在，與一般的文化沖突不同，正是它的偏離，使的青年亞文化打上了容易辨認(rèn)的文化標(biāo)記與痕跡。“存在于成人鼻子底下的另類文化，它擁有不同的語言，特殊的象征符號記憶和更為重要的價值系統(tǒng)。所有這些使它遠(yuǎn)離了主體社會所建立的體系和目標(biāo)”。在當(dāng)前社會轉(zhuǎn)型期的中國，相對于社會主流文化的壓倒性競爭優(yōu)勢，青年亞文化選擇獨(dú)特的、奇異的文化行為來抵抗主流文化的包容與消解，特別是在新媒體環(huán)境中隨時隨地體現(xiàn)出個性化、獨(dú)特性追求，主要包括惡搞、諷刺、挖苦、自嘲、戲謔等方式，其中“惡搞”是新媒體時代最主流的文化符號，體現(xiàn)著青年亞文化的獨(dú)異性與非規(guī)范性。特別是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的興起，給青年亞文化的個性表達(dá)方式提供了便捷的載體，使青年亞文化打破時空的限制，通過對時尚符號的應(yīng)用實現(xiàn)個性的張揚(yáng)、表達(dá)心理上的反叛和對社會主流文化的反抗，極大地嵌入到青年的日常生活中去。比如“杜甫很忙”網(wǎng)絡(luò)惡搞事件。雖然“惡搞”具有極強(qiáng)的顛覆性，但其生命力非常短暫，因為其文化資源是改編、解構(gòu)和嫁接主流多種文化要素而形成的，是既沒有完整體系，又沒有強(qiáng)大的文化生命力的暫時性的文化產(chǎn)品。所以，青年亞文化的文化產(chǎn)品或者文化行為在經(jīng)過短時的興奮之后，留下的是更加空虛的心靈和更加矛盾的價值觀沖突。

　　3、結(jié)局的收編性。青年亞文化通過反叛與解構(gòu)的方式來消解社會主流文化，青年亞文化由于缺乏穩(wěn)定的社會心理與行為方式而缺乏強(qiáng)大的生命力，其文化根基的脆弱性、階段性導(dǎo)致在與社會主流文化競爭方面而處于劣勢。為了糾正與社會主流文化競爭的劣勢，青年亞文化通常通過以反叛、戲謔、解構(gòu)社會主流文化而顯示自身獨(dú)特的社會存在。諸如十多年前的“芙蓉姐姐”，“80后”木子美等文化行為具有極大的前衛(wèi)性和解構(gòu)正統(tǒng)文化的雄心。青年亞文化的這種文化競爭方式一直延續(xù)到現(xiàn)在，比如基于社交軟件的“約炮”行為、支持同性戀愛等文化態(tài)度等，都強(qiáng)烈地沖擊著社會主流文化與社會主義核心價值觀。雖然這種文化競爭行為在短時間內(nèi)引起了極大的社會關(guān)注，但狂歡與愉悅之后，還是遭到了社會主流文化的不解與置疑。新媒體時代背景下的青年亞文化與社會主流文化是相對的概念，隨著時代的發(fā)展與社會的進(jìn)步，亞文化也會成為社會主流文化，社會主流文化也會逐漸被邊緣化，青年亞文化完全有可能成為社會主流文化的重要組成部分。一是社會主流文化吸納與招安青年亞文化，從而喪失獨(dú)立性與反叛性，從而成為社會中主流文化的一部分；二是商業(yè)文化收購青年亞文化，使青年亞文化失去自主性與獨(dú)立性。

　　4、地位的邊緣性。亞文化是與主流文化相對應(yīng)的概念，它一般屬于與主流社會群體不同的次級群體、邊緣群體。亞文化又稱小文化、集體文化，基本上是處于社會低端與中端，尚未取得社會主要意識形態(tài)話語權(quán)的文化形態(tài)，是從屬、次要與支流的文化，它代表的是一個社會中處于邊緣的群體利益，它是某一次級群體成員共有的獨(dú)特信念、價值觀和生活習(xí)慣。由亞文化的概念與理論內(nèi)涵可以看出，亞文化相對于社會主流文化而言，具有地位的邊緣性特征。亞文化有著與主流文化不同的價值取向，對主流文化采取抵抗、顛覆的態(tài)度。青年亞文化是對社會主流文化的補(bǔ)充與消解，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)雖已賦予個體相對自由的活動和表達(dá)空間，但社會主流文化網(wǎng)絡(luò)傳播始終是占據(jù)絕大部分網(wǎng)絡(luò)空間，擁有主導(dǎo)權(quán)和話語權(quán)，而處于邊緣的青年亞文化群體擁有的話語權(quán)實則不多，所以不可能為大眾所廣泛認(rèn)知和接受。

　　5、價值認(rèn)同的顛覆性。在社會逐步發(fā)展的過程中，青年群體容易發(fā)生身份危機(jī)，由于其在社會的定位并未完全確定，介于稚嫩到成熟的關(guān)鍵時期，還不能完全肩負(fù)起社會的分工，又處于初踏社會的迷茫期，因此很容易對于自己的身份產(chǎn)生一種迷茫和危機(jī)感。與此同時，他們也沒有形成與主流文化競爭的強(qiáng)大文化力量，因此他們在與主流文化的競爭中被邊緣化。隨著中國社會轉(zhuǎn)型的深入，各種利益資源不斷加速，各利益集團(tuán)之間頻繁發(fā)生沖突，青年群體為了表達(dá)自己的主題，充分反映自己的話語權(quán)，他們用抵抗行動來表達(dá)自己的價值關(guān)懷和行為取向。他們普遍認(rèn)為這種抗拒的文化行為一方面可以改善自己的地位，另一方面可以為內(nèi)心世界提供精神和價值支持，所以，形成的青年亞文化與社會主流文化在價值選擇中存在很大程度上的顛覆。

　　6、未來趨勢的前瞻性。隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)得到了廣泛的應(yīng)用和推廣，促進(jìn)了人與人之間在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)中的緊密溝通和交流，這個過程中也促使了以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為途徑的網(wǎng)絡(luò)語言的出現(xiàn)，這種青年亞文化帶有十足的前瞻性特征。一方面，這種文化交流為人們的交流和溝通增添了一些個性化的色彩，生動地反映了亞文化的內(nèi)涵和特征；另一方面，語言具有不同的含義，在一定程度上，它對傳統(tǒng)文化中的語言意義有一定的消解作用。由于缺乏強(qiáng)烈的文化活力、文化內(nèi)涵，青年亞文化在主流文化的競爭中始終處于劣勢。于是，為了扭轉(zhuǎn)這種文化競爭的弊端，青年群體經(jīng)常利用傳統(tǒng)文化的反叛和解構(gòu)來實現(xiàn)自身文化主體的存在，這種青年亞文化的文化競爭一直延續(xù)到現(xiàn)在，如對同性戀愛情的支持和其他文化態(tài)度等，都強(qiáng)烈影響了我國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)有的主流價值觀，雖然這種文化競爭在短時間內(nèi)引起了社會的廣泛關(guān)注，但在狂歡和歡樂之后，卻對傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了一定消解和質(zhì)疑，不利于傳統(tǒng)文化與青年亞文化的和諧共生。

　　可見，由青年亞文化的特征可以看出，青年亞文化是相對于社會主流文化而言，青年亞文化可以分為健康青年亞文化、中性青年亞文化和不良青年亞文化。毋庸置疑，健康的青年亞文化不僅是社會主流文化的有益補(bǔ)充，也能夠促進(jìn)青年群體思想的健康成長，是值得提倡與鼓勵的一種社會文化，而不良的青年亞文化不僅對社會主流文化帶來消解與侵蝕，而且對青年群體的健康成長帶來不良影響。

　　二、青年亞文化具有的社會功能

　　青年亞文化是隨著新時代青年群體一代的成長而不斷豐富和發(fā)展的，而隨著青年的成長，青年亞文化中也不斷注入青年在社會文化中習(xí)得的世界觀、人生觀和價值觀，這種文化價值會在潛移默化中滲透到社會主流文化中，不斷更新和豐富社會主流文化的價值體系。正是由于自身具備的這種吸收、選擇和創(chuàng)新功能，使得青年亞文化成為了構(gòu)成和促進(jìn)社會文化和價值體系不斷發(fā)展和推陳出新的不竭力量。不僅如此，青年亞文化與社會主流文化具有鮮明的對抗性，一些觀點(diǎn)和意見與主流文化相背離，但并非所有與主流文化相背離的文化價值觀都是反面的，從客觀來看有一些觀點(diǎn)是對青年群體所了解和關(guān)注的社會灰色角落的曝光和揭露。我們深刻分析青年亞文化所具備的表象和深層內(nèi)涵可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)代社會現(xiàn)象中存在問題并及時制定高效政策，以完善和豐富社會主流價值文化。

　　一是青年亞文化具有多樣性功能。這種社會功能的多樣性主要從表現(xiàn)途徑和表達(dá)方式兩個方面可以體現(xiàn)。多樣性的表現(xiàn)途徑主要依賴于當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷進(jìn)步，大量形形色色APP的開發(fā)；多樣性的表達(dá)方式主要是當(dāng)今層出不窮的網(wǎng)絡(luò)流行語和大量的表情包的運(yùn)用是網(wǎng)絡(luò)表達(dá)更加形象和豐富。新媒體的即時性、快捷性與便捷性為青年亞文化的多樣性演變與創(chuàng)新發(fā)展提供了騰飛的翅膀。新媒體技術(shù)的即時性的互動與裂變式傳播匯聚著每一個青年個體，新媒體技術(shù)的快捷性擴(kuò)散使的青年亞文化符號編碼、解碼、再度編碼得以聚生的場所，“高富帥”、“屌絲”、“囧糗”等亞文化文本的個性呈現(xiàn)催生出諸如惡搞文化、“屌絲”文化、糗文化、山寨文化等一系列新型青年亞文化形態(tài)。微媒介對元敘事“去中心化”的消解使當(dāng)下的青年亞文化呈現(xiàn)出后現(xiàn)代化的大眾圖景，微客們參與式的集體智慧給予了微媒介一系列的非官方賦權(quán)，他們在與主流青年文化爭取自身文化空間的同時，也集體性地試圖確認(rèn)一種能被所在群體認(rèn)同的新的價值傾向。犬儒主義、反理性主義、新自由主義、歷史虛無主義等一系列不同價值傾向的新呈現(xiàn)已關(guān)涉到當(dāng)前青年亞文化整體特質(zhì)的變異及其走向。而與此同時，微時代青年亞文化價值傾向的新變化并不能抹去亞文化始終存在的“結(jié)構(gòu)性對立關(guān)系”，在亞文化的“生產(chǎn)—編碼—播撒”的每個環(huán)節(jié)也始終存在著他們對于社會結(jié)構(gòu)矛盾的關(guān)注和傳達(dá)，主體與工具的關(guān)系被重新確立后的自我化表征下也難掩對現(xiàn)代性的焦慮。

　　二是青年亞文化具有流動性功能。社會存在決定社會現(xiàn)實，不同的社會存在具有不同的社會文化。青年亞文化是一種流動的文化，特別是新媒體時代青年亞文化的流動性功能更加突出。隨著青年的成長不斷進(jìn)入成人社會，青年的思想的不斷成熟與完善，青年亞文化的某些價值觀念與生活方式會不斷滲透到社會主流文化中去，社會主流文化的價值觀念與生活方式也滲透到青年群體的思維方式中，青年亞文化的不斷滲入與流動，也使得社會主流文化和社會主流價值觀不斷得到一種更新的狀態(tài)。從時代發(fā)展的角度來說，每一時代的青年亞文化都有時代的烙印，每一時代的青年都有自身的選擇與創(chuàng)新，不同時代的青年亞文化具有獨(dú)特的社會價值與現(xiàn)實意義。青年亞文化的流動性與創(chuàng)新性功能是導(dǎo)致社會主流文化與社會主流價值觀持續(xù)更新與發(fā)展的動力之源。青年群體對新鮮事物總是充滿好奇，為了滿足這種好奇的欲望，青年們往往會在一段時間后從一種類型的群體轉(zhuǎn)向新型的群體，或者披上不同的“外衣”在多種類型的網(wǎng)絡(luò)亞文化間穿梭和輾轉(zhuǎn)。

　　三是青年亞文化在一定程度上對主流文化具有顛覆性功能。青年亞文化是青年群體對于某種熱點(diǎn)產(chǎn)生自發(fā)的核心倡導(dǎo)或者相關(guān)組織，由此而暢所欲言、自由宣泄個人意見而形成的文化價值。雖然某一時刻的號召力比較強(qiáng)，但缺乏長期定向的目標(biāo)導(dǎo)向，會隨著社會的發(fā)展或者互聯(lián)網(wǎng)的傳播內(nèi)容而發(fā)生急劇變化，這個群體也會產(chǎn)生巨大影響，因此經(jīng)常出現(xiàn)“其興也勃焉，其亡也忽焉”的景況。這種現(xiàn)象在各大網(wǎng)絡(luò)平臺的論壇、討論間、彈幕等體現(xiàn)非常的明顯，從互聯(lián)網(wǎng)直播平臺到qq聊天群；從微博評論到朋友圈點(diǎn)贊；從百度貼吧到國外油管平臺，這種現(xiàn)象在青年群體中已經(jīng)習(xí)以為常、自然而為，也充分體現(xiàn)出了新時代青年的個性與張揚(yáng)。青年亞文化對社會主流文化和正常社會秩序采取的是一種顛覆性的態(tài)度，實質(zhì)上反映出青年人的好奇、逆反的心理特征，通過時尚流行、風(fēng)格獨(dú)特、個性張揚(yáng)、逆反批判的文化符號表達(dá)對社會主流文化的反抗，對某些社會傳統(tǒng)規(guī)范的反叛。這種顛覆性功能主要來自于青年群體對現(xiàn)實社會所存在的不合理現(xiàn)象和矛盾突出問題的不滿而通過網(wǎng)絡(luò)表達(dá)憤怒、嘲諷等情緒，并對主流文化中掌握話語權(quán)的“權(quán)威”提出質(zhì)疑。也表達(dá)了青年亞文化對社會主流文化的偏離與抗?fàn)�，實質(zhì)上是青年亞文化的一種逆反心理。

　　三、青年亞文化的個體功能

　　青年亞文化在發(fā)展的過程中已經(jīng)成為了社會中青年群體普遍接受和認(rèn)同的一類文化形式，它所具有的價值觀念同樣被青年群體所接受和認(rèn)同，所以，青年亞文化在青年的成長和發(fā)展過程中已經(jīng)起到了較為重要的作用。青年群體正逐漸成長為社會的中堅力量，青年亞文化通過批判、泛娛樂、詼諧、輕松等青年群體樂于接受的方式，幫助青年從懵懂成長為成熟的社會參與者，這種形式從某種程度上來說緩解了青年群體從懵懂到成熟過程中的緊張、焦慮和恐懼。青年群體在參與到社會生活的過程中逐步提升個人能力、健全自身人格、擴(kuò)大交流范圍，進(jìn)而逐步完善個人的社會參與者形象。

　　一是青年亞文化的產(chǎn)生具有自發(fā)性功能。青年亞文化的形成一般是由年齡相近的青年群體通過相似的心理特征、社會觀察能力、價值判斷和選擇而構(gòu)成的新時代青年價值文化。這種文化的產(chǎn)生不是社會階級壓迫或者刺激產(chǎn)生，不存在外力施壓的情況，同時也不屬于社會文化的必要組成，它是新時代青年群體通過個人判斷和群體現(xiàn)象發(fā)酵而自發(fā)產(chǎn)生的，屬于青年群體在社會發(fā)展中獨(dú)到的話語現(xiàn)象。以年齡為80、90后青年為代表，并呈現(xiàn)不斷擴(kuò)張的趨勢，青年群體既是青年亞文化的創(chuàng)造者，同時也是文化的先行傳播者，但是傳播者的范圍并不局限于青年，隨著互聯(lián)網(wǎng)新媒體的不斷發(fā)展和普及，更多的人加入到了青年亞文化的傳播者中，但其主體仍然是青年，具有鮮明的時代性。例如，80、90后以快樂男聲、快樂女聲等歌唱比賽和韓劇、韓星為代表的追星文化；以獨(dú)特風(fēng)格服飾奪人眼球的殺馬特風(fēng)格的非主流文化；以戲謔諷刺口吻、表情包等手段表達(dá)對社會特點(diǎn)和現(xiàn)象評論的表情表娛樂文化。

　　二是青年亞文化本身還具備批判性功能。批判性是青年亞文化群體最顯著的特征之一，正因為其存在的批判性，青年亞文化一度被公眾認(rèn)為是偏離主流文化的邊緣文化。從誕生之日起，青年亞文化群就發(fā)布了年輕人特有的開放、激進(jìn)、批判、邊緣和顛覆性的標(biāo)簽。這種批評反映青年群體在青春期對熱點(diǎn)的關(guān)注，對社會的憤怒，對制度的不屑以及對主流文化的對抗，青年亞文化受到全球化進(jìn)程快速發(fā)展的影響，有著屬于青年群體個性化的獨(dú)特性，表現(xiàn)為文化消費(fèi)的狂歡，以消極對待父輩文化。例如，近年來出現(xiàn)的韓流和日流現(xiàn)象，是偶像亞文化的典型現(xiàn)象，我們國家的偶像文化并沒有韓流和日流發(fā)展的快速并且符合青年人的喜好，因此，他們不可避免地會與社會強(qiáng)加于成年人的文化發(fā)生沖突，這種批評也凸顯了游戲和發(fā)泄的特征�；ヂ�(lián)網(wǎng)新媒體時代娛樂、直播、游戲已經(jīng)成為年輕人游戲的一大特色，這種批評也體現(xiàn)在繁榮和持久的狂歡活動中，無論何時何地，它也不希望屈服于社會宣傳的“主流文化”，所以與主流文化也形成了批判對抗的態(tài)勢。

　　三是青年亞文化具有創(chuàng)新性功能。青年亞文化的思維模式具有典型的個性化特征，隨著經(jīng)濟(jì)全球化的快速發(fā)展，社會發(fā)展更加開放，也更加包容，體現(xiàn)在人們的思想也是高度開放的。作為一個主要的青年亞文化群體，青年群體的思維方式突出了個性化的色彩，毫無疑問，在個性化思維模式下，青年群體的行為也體現(xiàn)出了屬于青年獨(dú)特的創(chuàng)新能力。高度發(fā)達(dá)的社會和當(dāng)今社會不斷擴(kuò)大的信息量導(dǎo)致了各種意識形態(tài)趨勢的泛濫，反映了個性突出、張揚(yáng)夸張的年輕人群體的出現(xiàn)，我們可以從很多流行網(wǎng)絡(luò)新詞中找到這種創(chuàng)新，例如近兩年的流行詞語，“剩女”，“同居”，“月光”，“低頭”等等，在生活中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中生活，是新時代青年群體信奉的生活哲學(xué)。

　　青年亞文化作為青年群體普遍認(rèn)同的一種思想行為取向，對青年個體的成長與發(fā)展有著重要的意義。作為即將邁入成人社會的青年，對未知的世界充滿好奇但又迷�？謶�，亞文化以青年樂于接受的形式緩解了青年個體的緊張感和焦慮感，使青年通過積極參與、交流交往、尋找歸屬、健全人格，逐步習(xí)得成人社會的要求和規(guī)范。青年亞文化也通過形式上的抵抗來充分滿足青年的叛逆心理，使他們不甚成熟的思想和旺盛的精力得以宣泄，進(jìn)而減少了青年可能出現(xiàn)的越軌行為。青年亞文化正是以這種“形式上的參與和抵抗”在緩和排解青年情緒、幫助青年向成人社會平穩(wěn)過渡方面發(fā)揮出獨(dú)特的作用。

　　作者簡介：卜建華：濱州醫(yī)學(xué)院馬克思主義學(xué)院教授，煙臺大學(xué)兼職教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事青年亞文化與思想政治教育研究