書法臨帖誤區(qū)多

　　似是而非。許多初學(xué)書者拿起帖來瞄上兩眼就寫，其實(shí)并未弄清所要臨的字的筆畫特征、結(jié)體規(guī)律，結(jié)果寫出來的字沒有一個(gè)能靠得上帖的。比如，該字外輪廓是扁是方還是多邊形，字的筆畫是粗壯型還是纖細(xì)型，結(jié)字是平穩(wěn)還是險(xiǎn)峻，筆畫是流暢還是澀勁;字中*長、*短、*粗、*細(xì)的筆畫是哪個(gè);同類筆畫(比如“佳”字的四橫)中它們互相有哪些細(xì)微區(qū)別;每個(gè)筆畫的起筆是藏鋒還是露鋒，是方筆還是圓筆，行筆過程中都有哪些粗細(xì)、輕重、頓挫、轉(zhuǎn)折、彎曲、傾斜等方面的變化，收筆是頓還是提，是鋪毫還是斂鋒，最后出鋒是朝哪個(gè)方向;空白處的形狀是三角形還是梯形，是橢圓形還是其他形狀;等等。不少人將一個(gè)字寫了無數(shù)遍，你問他注意了這些沒有，他說我還真沒看那么細(xì)。其實(shí)這就忘記了一個(gè)根本原則：粗枝大葉隨便來兩下的東西不是藝術(shù)。

　　盲目貪多?；蚴浅啬撼?，頻繁換帖，楷書尚未入門，又換寫行草;或是每日習(xí)作成堆，看似*很大，其實(shí)與法帖的“形”“神”相去甚遠(yuǎn)。這無疑是在化大氣力鞏固錯(cuò)誤，練得越多以后糾正起來越難。

　　故應(yīng)先守住一帖，練眼練手。一本字帖只要能將二三十個(gè)典型字悟透并寫得形神俱似，也就基本上掌握了該帖特征。在此基礎(chǔ)上，再將全帖進(jìn)行通臨，重點(diǎn)領(lǐng)會(huì)和掌握原帖的章法布局，得其形神分后再換帖不遲。平日臨習(xí)，每寫完一字，都要回頭對(duì)照字帖反復(fù)挑毛病，然后另寫，再挑毛病，直至基本滿意后再選另一字臨寫。寧可十分鐘琢磨透一個(gè)字，也不一分鐘涂鴉十個(gè)字。因?yàn)閷W(xué)書法最終要的是藝術(shù)性，而不是抄寫速度。能在吃透法帖的前提下勤學(xué)苦練，當(dāng)是*理想的狀態(tài)?？傊?，“重點(diǎn)突破，以一當(dāng)十”，是一種非常有效的方法。

　　重復(fù)自己。這主要是指那些有一定天賦和書寫基礎(chǔ)的習(xí)書者，往往過于自信。一是臨帖過程中常會(huì)隨手帶進(jìn)積習(xí)，二是練習(xí)創(chuàng)作時(shí)不去努力向帖上得來的感覺靠近，卻極力想把自己原來那個(gè)“基礎(chǔ)”表現(xiàn)出來，頗有點(diǎn)“敝帚自珍”的味道。長此以往，書藝必難長進(jìn)，等于作繭自縛。屬于這種類型的學(xué)員不但要樹立對(duì)古人法帖“如對(duì)至尊”的恭敬態(tài)度，而且還要多讀一些書法美學(xué)方面的理論，提高自己的審美品位。