笛子“泛音”技巧的表現(xiàn)力和演奏要點

今天我們聊一聊笛子的泛音技巧的表現(xiàn)力和演奏要點，希望能幫到各位笛友，希望對大家的學(xué)習(xí)有所幫助。

從目前出現(xiàn)的笛子作品和在笛子的學(xué)習(xí)過程中小編發(fā)現(xiàn)，還有一些特殊技巧也經(jīng)常被笛子作曲家所運用，而且這些特殊技巧也*能夠表現(xiàn)一定的笛子音樂意境和笛子作品內(nèi)涵。但是很多學(xué)者卻沒有去認真學(xué)習(xí)、刻苦鉆研，致使在學(xué)習(xí)中遇到了麻煩和困難,影響了笛子學(xué)習(xí)的進度和對笛子作品的把握程度。在這些被忽略的技巧中，“泛音”就是其中的一種，在此，就笛子中的“泛音”技巧的表現(xiàn)意義及演奏要點詳細地探論。
  一、泛音在笛子演奏中的表現(xiàn)意義
  笛子的泛音技巧主要是通過人為地控制，使笛子在同種指法上發(fā)出不同于八度的音，從而產(chǎn)生出一種很空冥、虛幻、縹渺的特殊音響效果和表達出深遠、幽靜和飄逸的音樂意境。小編通過以下幾個例子來研究一下笛子泛音的表現(xiàn)作用和意義：
  1，泛音可以表現(xiàn)人的一種特別的心情。
  2，泛音可以展現(xiàn)一種特定的音樂意境運用了“l(fā)a”到“mi”的五度泛音技巧和手指虛顗音技巧的結(jié)合，表現(xiàn)出一種很空冥、虛幻、縹渺的聲音效果，加上低音大笛本身的渾厚音色，使這段音樂的意境顯得更加深遠。
  3，泛音可以描繪一幅生動的畫面。轉(zhuǎn)接部分之前用到了一個音 “so”的泛音“o”。在兩個樂段中間使用泛音，表現(xiàn)出一 種深遠、幽靜和飄逸的音樂意境，展現(xiàn)出濃郁的田園風(fēng)味和天地間 無限秀麗的自然風(fēng)光。為后邊一段牧童“嬉戲玩要”小快板的出現(xiàn)作好了有力地鋪塾。
  4，泛音可以塑造一種特定的形象。在此運用了整個一段的以泛 音為主的技巧，使音樂顯得愈加古樸秀麗，冬意濃郁。表現(xiàn)出傍晚天昏時刻，天空飄著碎小雪花，冬風(fēng)送來縷縷寒意，梅花在風(fēng)雪交 加中傲然挺立的品格。
  5，泛音可以渲染一種氣氛。在此用了“mi” “re” “so”三個音的泛音技巧，顯得“動中有靜、靜中有動"，使音樂既華麗樸實,又意境幽邃，更能體現(xiàn)出一派清新秀麗、生機盎然的氣息。
  二、笛子泛音的演奏技巧和控制要領(lǐng)
  笛子的泛音技巧的掌握主要在于演奏者具備一個良好的聽辨能力和操作控制能力，筆者認為應(yīng)從以下幾個方面做起：
  1，保持良好的心理狀態(tài)和自然的吹奏狀態(tài)。
  在笛子吹奏過程中，心理因素是非常關(guān)鍵的一步。在一首樂曲的泛音部分出現(xiàn)之前,演奏者要保持好平穩(wěn)的情緒、良好的心態(tài)和自然放松的吹奏狀態(tài),認真的分析一下泛音大多出現(xiàn)在那幾個音，估量一下這幾個音使用多大的力度來控制，用正確的口型，規(guī)范的姿勢、良好的口風(fēng)和適中的嘴緊去面對它，千萬莫要過于緊張, 手握笛子不知所措。
  2，要有目的性，切忌盲目性。
  俗話說：“凡事要先三思而后行?！贝岛玫炎拥姆阂粢彩侨绱?。吹奏泛音之前必須要研究一下泛音部分的音樂構(gòu)成，包括非泛音的音符，要先考慮好泛音的指法，再去思考氣息的支撐點、口型口腔的基本狀態(tài)和所使用的力度，一定要提前作好準備，做到“有的放矢”。
  3，掌握吹奏的力度是吹春泛音的關(guān)鍵。
  笛子的泛音的控制力度是介于平吹和超吹之間的一種所使用的“巧勁"，用力過大就會冒到高音上去，用力太小了就會掉判低音處或走音，恰好好需要的是不大不小的“適中勁”。演奏者要用靈敏的聽覺來多次鑒別自己所吹出的泛音是否準確、是否到位、音色是否好聽，能否表現(xiàn)出音樂所要求的意境。演奏者要反復(fù)不斷地多次練習(xí)、多次實踐，不要古怕失敗，不要氣餒，要信心百倍地迎接祧戰(zhàn)，最終換來成功?
  4，掌握好氣流的形狀是泛音質(zhì)量好壞的重要因素。
  前邊巳經(jīng)提到，掌握好吹奏的力度是吹奏泛音的關(guān)鍵，那么力度只能是說明泛音能否吹出來，能否找的到。如果要求泛音的音色質(zhì)量達到作品的要求，那就要從氣流的形狀入手。吹奏泛高時，要求氣流的形狀要纖細如針，具有一定的穿透力；要平衡、要穩(wěn)定、要均勻，通過縮小風(fēng)口和縮小口腔來變換氣流的形狀，使泛音弱而不虛、亮而不尖。
  5， 口腔的收縮也是吹好泛音的主要壞節(jié)。
  在笛子演奏中口腔起到了非常重要的作用。吹奏泛音時口腔要縮小，氣流才能集中，高音方可上去，吹奏低音時口腔要擴大，氣流才能放松，低音方對下來。因為泛音也屬于超吹狀態(tài)的高音，那么在吹奏泛音時也要縮小口腔，也要把氣息變得集中，把氣流變細，使氣流具備足夠的壓強，至此，泛音方百吹百中地吹出。
  6，氣流角度的大小也是影響泛音質(zhì)量的好壞的另一主導(dǎo)因素。
  氣流角度的大小決定著笛子的音色，同時也同樣決定著泛音的音色。泛音的音區(qū)比較高，穿透力較強，它必須要適當(dāng)?shù)臍饬髁亢颓∪缙浞值臍饬鹘嵌葋砜刂?，演奏泛音時，氣流角度一般在75-80度之間；演奏泛音“mi”時，氣流角度一般在70-85度之間;演奏泛音“re”時，氣流角度一般在70-75度 之間(見下表〉。
  7，氣流的速度是吹好泛音的重要方面。
  眾所周知，在笛子的吹奏過程中，吹奏高音時用力較大、壓強增大，那么決定了它的氣流速度比較總促。吹奏低音時用力較小、壓強減小，那么決定了它的氣流速度比緩慢。由于泛音都在高音區(qū)，那么在吹奏泛音時也必須做到氣流速度要急促，但是一定要掌握好度，不可過于急促或過于緩慢，反而使泛音發(fā)音遲鈍、貌向他音或?qū)⒎阂舸灯?，影響到泛音的質(zhì)量。
  8，吹奏泛音時不可顧此失彼。
  笛子泛音技巧在一首笛子曲子里的數(shù)量是有限的，只能起到點綴性的作用， 不可以過于強調(diào)泛音，忽略他音。一定要把泛音和常規(guī)的音符區(qū)別開來，尤其是指法相同和同度、八度的音符：、 “mi” - “l(fā)a”、“so”- “so”、“re” - “ re”、“mi”-“ mi”等。
  9，控制好泛音的音量和音色是吹好泛音的*高境界。
  笛子的泛音在一首樂曲中往往是表現(xiàn)出一種特定的音樂意境，常常以虛幻般、輕柔般、空曠般的狀態(tài)出現(xiàn)，因此在吹奏泛音時一定 要將泛音吹得弱一些、輕一些、暗一些，這樣才能使音樂顯得柔和輕盈、意境幽邃。
  綜上所述，泛音是笛子演奏中的一個非常重要的特殊技巧， 大凡經(jīng)典的笛子作品大都少不了泛音，它如同夜晚的天空中閃閃爍爍的星星，點締在茫茫的太空，顯得格外璀璨和明亮，浩瀚無比。告誡廣大笛子愛好者，在欣賞一自笛子作品的同時請你留意—下泛音的技巧，同時也告誡笛子學(xué)者重視泛音技巧，勇于面對泛音，刻苦地扎實地?zé)捄梅阂?、學(xué)好泛音、掌握好泛音。